《色|戒》带给我什么

几天前，当看到《色|戒》剧终时字幕拉出来的时候，我仍然以为故事还没有展开，我不敢相信这是李安的作品，从最早的反映华人生活的三部曲，到《冰风暴》、《理智与情感》，再到《绿巨人》、《卧虎藏龙》，他一直在进步，文化内涵以及人性的思考都越来越强烈。可是，《色|戒》讲的是什么，一些精细华丽的枝节末梢的拼凑，没有主题，也缺乏悲剧产生的合理性，故事不连贯，叙述的也缺乏一致性。或许，连李安自己也很难说清楚他想表达什么。有个网友说的很好，电影《色|戒》缺少了张爱玲小说里悲剧诞生的基础，那就是女人为了情可以舍了命，男人不可以，男人的理智导致了残忍，这是悲剧的基础，而李安破坏了基础，就像一座石桥，他觉得桥墩冷冰冰，他想把石头改成木头，那这座桥还能谈到坚固吗？是会坍塌的。

那么现在来看看故事，几个年轻的学生出演了抗日的话剧，他们的***还没有完全激发出来就草草的决定冒死去杀汉奸；看似平静的麻将桌，貌似暗流涌动，一个个眼神诡异，却又什么也没有；阴森的监狱、行刑的审讯室，留一个悬念，却始终没有让观众看到什么；故事应该一步步推向悬念的高潮，那就是杀梁朝伟的首饰店，可我却没有紧张的感觉，不知道接下来要干什么；故事的硬伤还有很多，比如女主角在上海再次出现没有引起男的怀疑，汽车里梁朝伟暗藏怀疑的对白，床上，两个人缠绵时互相看那把手枪的眼神，都仿佛预示着梁朝伟早就了解了一切等等，几次床上戏，仿佛想要表达梁朝伟从最初的暴戾（***）到最后的温情，这些做爱方式的转变似乎想说他人格上的转变，冰山融化？而最终又不了了之，因为悲剧的结局不可改变，冰山始终是冰山，让他融化了，却又不改变结局，这样的悲剧就是被阉割的悲剧。失去了该有的悲剧美。

为何会出现这样的结果，简直是李安版的《无极》，从电影《英雄》之后出现的大片的畸形现象，我本以为只会发生在国内导演的身上，没想到也会出现的李安身上，难道这是资本独舞造成的全球现象？

冯小刚除了几个垃圾影片之外，最近几年也拍过超越自我的好片子比如《手机》、《天下无贼》等，而张艺谋的好片子是《活着》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》等，陈凯歌有《霸王别姬》等。为什么他们的这些片子能达到前所未有的高度，而现在却不能，我认为原因也许是：失去了文学性，编剧和导演都在向资本低头鞠躬，卖点成为了主导，票房成为了唯一的目的。也就成了名副其实的“资本的独舞”。看看从前的那些影片，导演们怀揣着梦想，手里捧着一本令人浑身颤抖或者热血沸腾的小说（大部分是中篇），这些小说发表在《收获》、《啄木鸟》或者别的文学刊物上，当时的这些刊物是多么的畅销，文学和艺术成为年轻人在一起讨论的主要话题。导演们就怀揣着这样的梦想去跑审批、拉投资，历尽万苦让梦想实现。而现在则变成了：投资者怀揣的不知道哪里搞来的资金，买来了编剧和导演，让他们去搞一个卖钱的东西，内容当然是：没有梦想、没有爱情、不批判现实、不审视历史、没有反抗、没有创新的视觉上的盛宴，说视觉盛宴就抬举他们了，都是好莱坞影片的模仿、拙劣的改造，想象力贫乏到令人同情……钱成了社会的主宰，不管是思想还是身体，向权贵低头，向金钱膜拜，所有人的梦想都是将来赚到大钱，如果说谁还想当作家和画家而不是为了钱去当，都觉得让人耻笑，这是社会的产物吗？我不知道，也许社会学家能给出答案吧。

再来看看这部影片的可取之处在哪？细节，完美的细节，很容易就粘到被子上的唇膏印、抽不带过滤嘴香烟会吐掉不小心掉到嘴里的烟丝、街上的人群、排队领什么东西的犹太难民……等等，这些都为拍三四十年代的影片树立了榜样。

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